书法用笔的提按与使转技巧解析_艺术知识_体育艺术人才测评网

书法作为中国传统文化瑰宝，其核心在于笔法。元代书法家赵孟頫在《兰亭十三跋》中提出“书法以用笔为上”的经典论断。在众多笔法技巧中，提按与使转是最基础也最核心的两大技法。本文将从理论到实践，详细解析这两种笔法的要领与运用技巧。

一、提按：书法线条的灵魂

提按是指毛笔在书写过程中上下运动的笔法。提，即笔锋提起，笔毫着纸力度减轻，线条变细；按，即笔锋按下，笔毫铺开，线条变粗。提按的变化直接决定了线条的粗细对比和节奏变化。

提的要点：提笔时并非将笔完全提起离开纸面，而是保持笔锋与纸面的若即若离状态。提笔要轻灵自然，如蜻蜓点水，不可突然上提造成线条断气。在行笔过程中，提笔通常出现在笔画的中段或末端，为下一笔的按做好准备。

按的要点：按笔时要沉稳有力，将笔锋充分铺开，使墨汁均匀渗透纸面。按的力度要适中，过重则线条臃肿无力，过轻则笔锋不能充分展现。按笔通常出现在起笔、转折和收笔处，形成线条的厚重部分。

以颜真卿《多宝塔碑》为例，其横画多表现为“两头重、中间轻”的特点：起笔按笔藏锋，行笔中段提笔轻盈，收笔再按笔回锋。这种提按变化使线条富有弹性和韵律感。欧阳询《九成宫》的笔画则提按对比更为微妙，提而不浮，按而不滞，展现出刚健险劲的风格。

练习提示：初学者可先练习长横，感受提按变化。起笔按笔铺毫，行笔至中段逐渐提笔，至末端再按笔收锋。反复练习直至线条过渡自然，无生硬痕迹。

使转是指笔锋在运行过程中改变方向的笔法。唐代书法理论家孙过庭在《书谱》中定义：“使，谓纵横牵掣之类是也；转，谓钩环盘纡之类是也。”使笔表现直线运动，转笔表现曲线运动，二者结合构成书法的丰富形态。

使笔主要指横、竖、撇、捺等直线笔画的行笔过程。使笔的要领在于中锋行笔，即笔锋始终保持在笔画中心线上运行。行笔过程中要保持力度均匀，速度适中，不可忽快忽慢。横画要平稳如“千里阵云”，竖画要挺拔如“万岁枯藤”。

转笔包括折转和圆转两种形式。折转如“折钗股”，在笔画转折处先提笔再按笔，形成方峻的棱角；圆转如“屋漏痕”，在转折处通过腕指配合，使笔锋圆转而过，形成圆润的弧线。

王羲之《兰亭序》中的“之”字最为典型，全篇二十余个“之”字，每个都通过不同的使转处理展现出独特姿态。有的折转方峻，有的圆转流畅，有的提按明显，尽显变化之妙。怀素《自叙帖》狂草作品则将转笔发挥到极致，线条如龙蛇飞舞，圆转流畅，展现出草书的奔放气势。

在实际书写中，提按与使转并非孤立运用，而是相互配合、相辅相成。清人刘熙载《艺概》云：“书家于提按二字，有相合而无相离。”提按为使转提供力度变化，使转为提按提供方向引导。

在笔画转折处，通常先提笔调整笔锋，再按笔转向。以“口”字为例，右上角转折处需提笔调锋，使笔锋由横方向转为竖方向，再按笔下行。如果只转不提，转折处易显臃肿；只提不转，则笔画断气不连。

行草书的笔画连带中，提按更为频繁。如王献之《中秋帖》，笔画连绵处多提笔轻过，使丝缕清晰而不杂乱；主笔画处则按笔加重，形成轻重对比。这种提按变化使作品节奏鲜明，富有音乐感。

练习提示：初学者可先练习“永”字八法，体会点、横、竖、撇、捺、钩、挑、折八种笔画的提按使转变化。每个笔画反复练习，直至熟练掌握。

问题一：提按生硬，线条粗细变化不自然。解决方法：放慢书写速度，先单独练习提笔和按笔动作，感受笔毫的弹性变化。

问题二：提笔过高，线条断气。解决方法：提笔时保持笔锋与纸面轻微接触，想象笔锋如蜻蜓点水，轻轻掠过纸面。

问题三：折转处生硬不自然。解决方法：在转折处加入调锋动作，先提笔将笔锋聚拢，再按笔转向，使转折处既有棱角又不失流畅。

问题四：圆转处线条扁平无力。解决方法：转笔时腕指配合，保持中锋行笔，使笔锋始终在线条中心运行，线条自然圆润有力。

为更好地掌握提按使转技巧，推荐按以下顺序临摹经典法帖：

第一阶段：欧阳询《九成宫醴泉铭》。此碑提按分明，使转规范，是学习提按使转基础的最佳范本。

第二阶段：颜真卿《多宝塔碑》。此碑提按对比强烈，横画两头重中间轻的提按变化明显，有助于体会提按的节奏感。

第三阶段：王羲之《兰亭序》。此帖提按微妙，使转多变，是提高笔法技巧的必临之作。

第四阶段：怀素《自叙帖》。此帖转笔丰富，可深入体会圆转的笔法技巧。

总结：提按与使转是书法用笔的两大基本技法，犹如鸟之两翼、车之双轮。初学者应从基础入手，循序渐进，在实践中不断体会和领悟。只有熟练掌握提按使转的技巧，才能在书法创作中挥洒自如，表达出作品的艺术神采。

（本文由中国书法家协会教育委员会供稿）